Дизайнер мебели Грета Ялк

Грета Ялк принадлежит поколению датских дизайнеров мебели, расцвет творчества которых пришелся на период после Второй мировой войны. Для Греты Ялк характерны верность ремесленным традициям, которую она унаследовала от своего учителя Коре Клинта, и интерес к промышленным техникам работы с древесиной. Наиболее знаменитые ее работы — Shell Chair и пара She Chair и He Chair — созданы методом гибки клееных слоев древесины.

Материал журнала «Проектор»
Текст: Ольга Рябухина
Фотографии: из архива автора

Грета Ялк родилась в Копенгагене в 1920 году в семье биржевого маклера Акселя Юлиуса Ялка. До 1939 года она училась в языковой школе, затем изучала философию и право в Университете Копенгагена, но через год бросила, открыв для себя новое направление. В 1940 году Ялк поступает в Датское художественно-промышленное училище для женщин, где до 1943 года учится под руководством мебельного мастера Карен Маргрет Конрадсен. Следующие три года Ялк одновременно посещает занятия в Школе искусств и ремесел и Мебельной школе Коре Клинта при Королевской академии Копенгагена.

Ее работы регулярно появляются на выставках Гильдии мебельщиков Копенгагена, где в свои 25 лет Ялк уже заключает первые контракты с производителями. Диван, разработанный ею для мебельного мастера Якоба Къяера в 1946 году, получает 1-й приз на текущей выставке Гильдии мебельщиков. В том же году она оканчивает Школу искусств и ремесел, куда в 1950 году вернется снова — уже в качестве преподавателя.

В 1950-е годы Ялк преподает, участвует в разных конкурсах и выставках, в том числе в Миланской триеннале 1951 года, где впервые заявляет о себе на международном уровне. В 1953 году она открывает собственную студию. Ялк пробовала себя в дизайне не только мебели, но и других предметов интерьера. Созданный ею набор серебряной посуды получает приз Георга Йенсена в 1953 году, а два года спустя датская компания Dahls Tapet награждает ее первой премией за дизайн обоев. Ялк разрабатывает текстиль и обивочные материалы для текстильной компании Unica Væv. Но ярче всего ее дизайнерский талант проявил себя в создании кресел.

Индивидуальный стиль Ялк начинает складываться с началом ее сотрудничества с небольшим мебельным производством P. Jeppensen в 1955 году. Одна из первых работ, созданных Ялк для фабрики Поля Йеппенсена, — кресло для отдыха 1956 года. Основные детали его деревянного каркаса расположены ортогонально друг к другу. Форма простая, функциональная и изящная. Кресло отличается плавно заостренными окончаниями подлокотников, которые пронизаны перпендикулярами задних опор и вынесены назад дальше, чем того требует конструкция. Такое динамическое соединение стало фирменной чертой кресел Греты Ялк.

Созданием сложных гнутоклееных форм Ялк увлекается под впечатлением от работ Алвара Аалто и Чарльза и Рэй Имз в середине 1950-х годов. В результате долгих разработок в 1963 году она создает самое известное свое кресло Shell Chair для P. Jeppensen, выпущенное ограниченным тиражом 300 экземпляров. Shell Chair не просто использует новую технологию для создания функциональной вещи, но гипертрофирует и эстетизирует ее. Кресло состоит из двух гнутых листов фанеры, соединенных между собой восемью болтами, и напоминает японскую фигурку оригами. При всей легкости и плавности линий силуэта оно имеет устойчивую симметричную конструкцию. Кресло дополнялось комплектом из выдвижных столиков и предлагалось в трех вариантах отделки в шпоне дуба, тика или орегонской сосны. Выпуск Shell Chair возобновила в 2008 году датская компания Lange Production.

В 1963 году британская газета Daily Mirror объявляет конкурс на два кресла — для мужчины и для женщины. «Сформулировать условия таким образом могли только англичане, — писал итальянский журнал Domus в ноябре 1963 года. — Они тонко предположили, что мужчина и женщина могут по-разному использовать кресло. Опасаясь ограничить полет воображения конкурсантов, устроители никак не уточнили, в чем же может заключаться эта разница». В жюри вошли видные дизайнеры того времени, в частности, Арне Якобсен.

Грета Ялк получила приз в обеих номинациях, выпустив She Chair и He Chair. Каждое кресло состояло из единого причудливо изогнутого фанерного листа, края которого были сшиты стальными скобами. Версии «для него» и «для нее» отличались пропорциями и высотой спинок — у He Chair она была выше и имела подголовник. В обеих версиях на деревянный остов крепились плотное полукруглое сиденье и дугообразная спинка-подлокотник. Сиденье и спинка были съемными.

«После долгих раздумий я поняла, что у мужчины должно быть практичное кресло с подголовником, — рассказывала Ялк в интервью датской газете Politiken. — Представьте себе усталого мужчину: он хочет выпить немного виски, прежде чем задремать в кресле. Для леди я создала точно такое же кресло, но без подголовника и с небольшим табуретом для уставших ног». He Chair и She Chair так и не были запущены в производство. Их прототипы, хранившиеся у Поля Йеппенсена в мастерской, сгорели во время пожара.

После успеха на конкурсе Daily Mirror о Грете Ялк начинает писать международная пресса. В частности, журнал Domus теперь следит за ее творчеством и публикует заметки о Shell Chair в мае 1964 года и о кресле FH9000 из алюминиевой трубки для Fritz Hansen в августе 1967 года. Его подушки обиты тканью, которую Ялк разрабатывала вместе с Unika Væv. В комплекте с креслом шли пуф и журнальный столик. Оба предмета сняты с производства.

Ялк сотрудничала преимущественно с датскими производителями: France and Søn, P. Jeppensen, Fritz Hansen, но некоторые ее изделия выпускала и финская компания Asko, а также американские производители. К промышленному производству мебели датский дизайнер относилась как к необходимости, диктуемой временем: «Сегодня ничто не сможет оправдать плохого качества мебели, потому что уровень исполнения уже не зависит от мастерства ремесленника. Это прерогатива машины», — говорила Ялк в интервью американскому журналу The Christian Science Monitor в 1964 году.

С начала 1970-х годов Ялк перестает создавать новые объекты и концентрируется на исследовательской, просветительской и кураторской работе. Еще в начале карьеры, в 1956 году, она получает должность редактора в датском журнале о дизайне мебели и интерьера Mobilia и работает в нем до 1962 года, а затем с 1968 по 1974 год. За это время Ялк становится увлеченным исследователем истории датского дизайна и в 1987 году выступает редактором и составителем четырехтомника «40 лет датского мебельного дизайна. Выставки Гильдии мебельщиков Копенгагена 1927–1966». Это своего рода летопись классики датского дизайна эпохи модернизма в фотографиях выставок гильдии и прямой речи ее участников: дизайнеров, производителей, критиков. Как и многие изделия Ялк, книга «40 лет датского мебельного дизайна» сегодня является большой редкостью, так как в свое время была выпущена небольшим тиражом и более не переиздавалась.

Ялк стремилась распространить знания об отечественном мебельном искусстве наиболее выразительными средствами. По заказу Министерства иностранных дел в 1974 году она организует передвижную выставку датского дизайна, которая побывала в 25 зарубежных городах. Экспонаты проекта были упакованы в кубические коробки из белого картона, на стенки которых были нанесены тексты и изображения. После распаковки предметов коробки использовались как выставочные подиумы и информационные стенды. Они могли служить еще и в качестве витрин и источников освещения.

С 1977 по 1987 год Ялк выступает членом жюри престижной датской премии в области дизайна ID (Industrial Design), учрежденной Датским центром дизайна. В 1980 году она курирует выставку «Женщины в датском дизайне», приуроченную к конференции ООН о положении женщин в обществе и культуре. В 1981 году Ялк учреждает ежегодную Осеннюю выставку мебельщиков, которая с тех пор проходит в Копенгагене и представляет новые разработки современных дизайнеров.

Уже в преклонном возрасте Грета Ялк наотрез отказывалась запускать свои предметы в повторное производство. «Мы говорили об этом много раз, но эти разговоры ничем не заканчивались. Она просто не хотела оставлять ничего», — рассказывает ее ученик и коллега по журналу Mobilia дизайнер Бернт Петерсен в интервью датской газете Berlingske. Только после долгих уговоров она согласилась передать свои эскизы Датскому музею дизайна. При Школе искусств и ремесел, где Ялк училась и преподавала, по ее инициативе был создан специальный фонд, которой гарантировал, что часть прибыли от продаж ее работ будет направлена в пользу талантливых учеников школы.

Грета Ялк ушла из жизни в 2006 году, оставив несколько блестящих образцов мебельного искусства и массив уникальной информации об истории развития датского дизайна эпохи модернизма. Мебель, созданная ею в 1950-х годах, демонстрирует влияние традиционной школы Коре Клинта, приветствовавшей изящество и функциональность, а экспрессивные кресла начала 1960-х годов из гнутого шпона воплощают смелые эксперименты позднего модернизма.