Диана Мачулина рассказала нам о том, как создавался фильм и какие смыслы были в него вложены:
О ГЕРОЯХ
Фильм родился из книги, основанной на моем опыте общения с друзьями из разных уголков России, с которыми мы участвовали о одних выставках. Они — мои герои, дерзкие экспериментаторы, которые не боятся препятствий и поднимают культурную планку на мировом уровне. Им часто приходилось поднимать культурную целину, но в этом сопротивлении они открывали такие экспериментаторские вершины, что их признали таковыми на мировом уровне. «Музей с доставкой», начинавшийся с диалога с прохожим на улицах Ижевска; стартовавший в Нижнем Тагиле «театр под CCTV камерами» — теперь показывают в европейских музеях.
О ЛОКАЦИЯХ СЪЁМОК
Я влюблялась в эти города и территории, потому что я видела их глазами друзей — в такой Калининград или Нижний Тагил нельзя попасть с путеводителем. Иногда пейзажный контекст ядовит, как красные озёра в Дегтярске, но так красив — и это противоречие яда и мёда обозначил в фильме фотограф и художник Фёдор Телков. Или пейзаж, который величав, как ущелье Кармадон и горные вершины, но который стал местом гибели множества людей, как в проекте Евгения Иванова, работавшего вместе с поисковой группой после схода ледника Колка.
О СЪЁМКАХ С ВЫСОТЫ ПТИЧЬЕГО ПОЛЁТА
Критики могут сказать, что в фильме слишком много съёмок с квадрокоптера. Я бы сказала, что его много в монтаже, но недостаточно при съёмках. Потому что территория для нас принципиальна. Мы смогли несанкционированно заглянуть внутрь разрушенной пожаром главной башни оружейного завода в Ижевске, пролететь над заброшенными песчаными карьерами в Нижнем Тагиле... Но коптер не увидел разницы между небом отражённым и настоящим и разбился о стекло новостроек в Екатеринбурге.
О СМЫСЛАХ
Хотелось сделать фильм, который был бы понятным на всех уровнях восприятия современного искусства и содержал бы ответы скептикам на вопрос «что за хулиганство?» и на комментарий зрителей «я тоже так могу». В нём есть инсайдерские, «от первого лица», сведения для специалистов, уникальные архивные свидетельства — о том, как делалось произведение, моменты биографии, рассказы о творческих методах. Трагедия и сопротивление всегда были триггерами для желания делать современное искусство. Я бы сказала, что чем больше боль, тем больше нужно искусство — не чтобы её вылечить, но чтобы признать и понять. Так что студентам Школы дизайна рекомендую к просмотру. Трудности контекста — вызов для гения.
